Западноевропейская охотничья живопись. Таланты и гении на службе у зла

Владимир Борейко, КЕКЦ

Западноевропейские художники любили изображать сцены откровенного насилия и жестокости в отношении диких животных на охоте. Момент любования проявлением звериных страстей был им не чужд.
Во многом это обьяснялось тем, что почти все они были придворными художниками, находились на услужении богатых европейцев-королей, лордов и герцогов, безнравственных и чванливых, обожающих охоту как средство развлечения. И щедро платящих вознаграждение за очередное полотно со сценами кровавой охоты. По сути они превращали искусство в циничный бизнес.
Тема охоты широко присутствует в творчестве Рубенса. Между 1616 и 1621 годами Питером Паулем Рубенсом ( 1577-1640 ) написана серия чрезвычайно кровавых и жестоких сцен охоты, техника и композиция которых улучшались от картины к картине. Этот ранний творческий период начинается с охоты на волков и лисиц и завершается охотой на львов.
Картины раннего периода показывают, что Рубенс намеренно использовал тему охоты из творчества придворных художников, прославляя знать. Охота была символом социального статуса, поскольку она подразумевает владение значительными земельными участками. Это также настоящая страсть многих правителей Европы. Рубенс полностью осознавал интерес, который вызывали его картины об охоте, и понимал их потенциал для продажи правящим классам.
Его кисти принадлежат несколько кровавых картин – «Охота на львов», « Охота на бегемота и крокодила», « Охота на волков и лису», « Охота на калидонского вепря».
Рубенс внес значительный вклад в жанр сцен большой охоты, а его студия создала десятки картин для аристократических покровителей в 1610-х и 1620-х годах. Максимилиан I (курфюрст Баварии) заказал «Охоту на бегемота и крокодила» и три другие картины, изображающие охоту на льва, волка и кабана, в 1615 году для украшения дворца Шлайсхайм, летней резиденции князей Виттельсбахов.
«Охота на бегемота и крокодила» создана Рубенсом между 1615-16 годом. Охота проходит на берегах Нила, о чем свидетельствует пальма на заднем плане. Поскольку гиппопотамы и крокодилы считались почитаемыми и опасными существами, их уничтожение было привилегией знати. Охотничий отряд состоит из трех человек в костюмах ориентализирующего стиля на арабских лошадях, которые охотятся с копьем и мечом, и двух слуг, одетых в грубо сделанные повязки, один из которых убит зверями. Разъяренный бегемот топчет крокодила, на обоих нападают охотники и гончие.
«Охо́та на львов» написана Питером Паулем Рубенсом в 1621 году. На ней изображены два льва, атакованные конными и пешими охотниками.

Этой же теме посвятил свою картину и другой известный художник. «Охота на львов» — картина Эжена Делакруа ( 1798-1863), написанная в 1858 году.
На полотне изображена динамичная сцена охоты на львов. Стая львов атакована группой мужчин верхом на лошадях и пеших. Мужчины вооружены копьями, мечами и щитами, одеты в яркие одежды и тюрбаны. Львы изображены в разных состояниях: одни отбиваются от нападающих, другие пытаются спастись бегством. Сцена полна движения: лошади встают на дыбы, львы прыгают в воздухе. Игра света и тени создает ощущение драматизма и напряжения, а в целом картина ловко производит впечатление красоты и жестокости одновременно.
Некоторый западноевропейские художники пошли еще дальше и создали специальную серию пыточных картин в отношении диких животных. На них изображены самые настоящие пытки, которые устраивали охотники в отношении оленей и других диких животных, травя их собаками.
Например,  картина «Олени, загнанные сворой собак «, созданная голландцами Франсом Снейдерсом ( 1579-1657) вместе с Паулем де Восом ( 1592-1678) . На ней несчастный олень, изгибающийся в предсмертной муке и десяток свирепых охотничьих псов, буквально раздирающий его на части.
Вопиющая жестокость показана в картинах » Охота на оленя» ( 1761) Карла Борромеуас Андреаса Рутхардта  , « Охота на оленей  ( 1630)« Пауля де Воса, « Охота на оленя с собаками» (1742), Франсуа Депорте, « Охота на оленя « Франса Снайдерса ( 1579-1657), « Охота на оленя  ( 1752) « Жана-Батиста-Удри ,» Охота на оленя» ( 1660), Николаса Питерса Берхема, « Охота на оленя» ( 1650) Абрахама Хондиуса. Собаки буквально висят на оленях, которые из последних сил пытаются вырваться из зубов смерти. Художники-трупофилы смакуют все детали агонии несчастного животного. У них нет ни капельки милосердия , сострадания к животному.
Подобную сцену истязания несчастного оленя изобразил Жан-Дезире́-Гюста́в-Курбе́ (1819-1877). Картина называется « Убийство оленя»- свора собак вцепилась зубами в раненого оленя. На картине изображен олень, упавший на заснеженную землю, на которого нападает стая охотничьих собак. Слева — двое мужчин: загонщик — Жюль Кузенье, житель Орнана, а верхом на лошади — Феликс Гауди из Вуйллафанс . Это сцена, частично основана на автобиографии художника.
В отличии от многих своих коллег по художественному цеху, писавших сцены охоты ради коммерческого интереса, Курбе изображал охоту потому, что ему нравилось убивать животных ради развлечения. Второй после живописи страстью Курбе была охота. Поездки для работы в Орнан он часто приурочивал к охотничьим сезонам. В 1858 году ему посчастливилось убить на охоте в Германии огромного оленя, ставшего самым крупным охотничьим трофеем за последнюю четверть века и принесшего художнику не меньшую славу, чем его картины.
Интерес к сценам охоты подогревался у Курбе успехом художников, получавших за свои работы, исполненные в этом жанре, награды в Салоне. Курбе отличало от многих то, что он не страшился изображать жестокость, свойственную охотничьему миру. Такие его картины, как «Охотник, избивающий свою собаку», 1867г., очень далеки от лакированных сцен охоты.
А вот Лукас Кранах Старший ( 1472-1553) воспевал жестокие сцены охоты банально за деньги. В 1505 году Лукас был нанят в качестве придворного художника курфюрста Саксонии Фридриха III Мудрого в Виттенберге. В обязанности Кранаха входило не только написание картин. Он занимался декорацией интерьеров замка и парков, организовывал свадьбы, рыцарские турниры, охоты . Лукас Кранах возглавил большую художественную мастерскую, в которой было более десяти помощников, он печатал книги, совмещая эти занятия с книжной торговлей. Постепенно художник стал самым богатым, преуспевающим бюргером Виттенберга, известным издателем, владельцем недвижимости, аптеки, книжной лавки и типографии. Неоднократно избирался бургомистром города.
6 января 1508 года Кранаху было пожаловано дворянство и личный герб. Лукаса Кранаха Старшего называют преуспевающим менеджером, “прагматичным художником”, создавшим семейную корпорацию, которая поставила на поток создание картин, гравюр и просуществовала более века.
На его полотнах «Охота на оленей в честь Карла V в замке Торгау», 1544 г. и « Охота на оленей с курфюрстом Саксонии Фридрихом Мудрым” , 1529 г. , « Охота возле замка Хартенфельд» изображена не просто охота на оленей. Это массовое истребление знатью целых стад оленей. Безжалостные охотники загоняют оленей в водоемы и там безжалостно истребляют при помощи арбалетов.
Карл Август Швердгебурт создал картину » Большая охота в честь Александра и Наполеона 6 октября 1808 года в Эттерсберге у герцога Саксен-Веймарского « , 1808 г. На ней изображен помост, с которого Наполеон и Александр Первый с окружением, как в тире, расстреливают десятки оленей, которых слуги выгнали в вольер под дула ружей. Олени в ужасе носятся по загороженному вольеру, но спастись не могут и попадают под пули кровожадных охотников. Кстати, подобная работа есть и у Ильи Репина.
Подобные жуткие картины были написаны некоторыми художниками- трупофилами и в отношении травли собаками кабанов: Франс Снейдерс – « Охота на кабана» ( 1649), Пауль де Вос ( 1590-1678)- « Охота на кабана» , « Охота на кабана « ( 1888) -П.Валлати, « Охота на кабана « ( 1677) -Юриан Якобсен, и великий Питер Пауль Рубенс -« Охота на кабана» ( 1620). Художники как будто соревнуются между собой кто ярче и жесче изобразит страдание несчастных животных, попавших в острые зубы охотничьих псов.
Жуткие картины под общим названием « Охота на медведя» создали Пауль де Вос ( 1590-е), Паул Поттер( 1649) и Шарль Андре Ван Лоо ( 1736).
Но особенно не повезло волкам. В картинах, посвященных охоте на волков мы наблюдаем настоящую апологетику жестокости. Питер Пауль Рубенс- « Охота на волков и лису «,  а также Александр Франсуа Депорт- « Охота на волков » ( 1725). На последней картине охотничьи собаки окружили волка и мертвой хваткой вцепились ему в глотку.Страшную сцену охоты демонстиррует картина Пауля де Воса « Охота на волка «. Собаки и волк сошлись в смертельной схватке: волк, защищаясь, рвет собак, а те терзают его.
Западноевропейским художникам принадлежит авторство в создании еще одного позорного направления в живописи как трупофильский охотничий натюрморт. Во второй половине XVII века в Нидерландах широкое распространение получили натюрморты с битой дичью, отражавшие увлечение зажиточных бюргеров охотой. Желание запечатлеть охотничьи подвиги и «живое» хозяйство вытекало из жизни знати, из сложившихся новых привычек, новых потребностей и развлечений.
Охотничьи натюрморты отличались демонстрацией охотничьих трофеев (битой дичи) и снаряжения (ружей, фляг, экипировки).
Распространённый сюжет в картинах художников — мёртвая дичь и убитые охотником животные. Часто в композиции присутствуют и охотничьи собаки, что роднит отдельные «охотничьи» натюрморты с анималистическим натюрмортом. Есть и смешанные натюрморты с кухонной и деревенской натюрмортной тематикой.
В Амстердаме, Харлеме и Делфте особой популярностью пользовались натюрморты небольшого формата с тщательно прописанными деталями, тогда как в Утрехте художники- трупофилы в основном писали большие декоративные полотна, изображавшие не только сами трофеи, но и охотничье снаряжение, а иногда даже включавшие фрагмент пейзажа.
По всей видимости, начало этому типу натюрмортов было положено Рембрандтом, написавшим картины «Битая выпь» (1639) и «Два мёртвых павлина и девушка» (1639). Охотничьи натюрморты писал и ученик Рембрандта Фердинанд Бол, мастерски прорисовывавший оперение птиц.
В числе пионеров жанра были Элиас Вонк (ок. 1605—1652) и его сын Ян Вонк (ок. 1631—1663), а также Маттеус Блум.
Ян Вонк одним из первых обратился к мотиву мелкой битой дичи. Главный его приём — выделение отдельных элементов натюрмортной группы с помощью светового акцента.
Маттеус Блум, напротив, был родоначальником монументального натюрморта с охотничьими трофеями. В дальнейшем этот жанр разрабатывался Яном Вениксом.
Признанным мастером трупофильского охотничьего натюрморта был Виллем ван Алст, известный также как мастер «цветочных» и «роскошных» натюрмортов. Битую дичь он изображал лежащей на мраморном столе либо подвешенной в каменной нише. Дополняют композицию атрибуты охоты: ружьё, охотничья перевязь, ягдташ или рог.
Тему охотничьего натюрморта затронул известный мастер пейзажа Ян Баптист Веникс (1621—1660), изображавший убитых косуль и лебедей. Его сын Ян Веникс (1640—1719) создал не менее сотни картин с изображениями битых зайцев на фоне каменной ниши или паркового пейзажа. Кроме того, он писал сложные, многофигурные композиции, изображая мёртвую дичь не в интерьере, а на фоне природы. Для его стиля характерна исключительно натуралистичная передача текстуры меха животных и оперения птиц. . Наряду с масштабными декоративными полотнами «охотничьих трофеев» получил широкое распространение и «камерный» охотничий натюрморт. В этом стиле создавали свои произведения художники-трупофилы Корнелис Лелиенберг (1626 — после 1676), ученик Алста Виллем Гау Фергюсон (около 1633 — после 1695), Хендрик де Фромантью (1633/1634 — после 1694) и Питер Харменс Верелст (1618—1678), а также его сын Симон Питерс Верелст (1644—1721). «Камерные» охотничьи натюрморты создавали также живописцы, работавшие в иных жанрах натюрморта: Абрахам Миньон, Абрахам ван Бейерен, Якоб Билтиус. Отдали дань охотничьему натюрморту знаменитый пейзажист Саломон ван Рёйсдал (1600/1603 — 1670), написавший «Натюрморт с битой дичью» (1661) и «Охотничьи трофеи» (1662), и жанрист, ученик Адриана ван Остаде, Корнелис Дюсарт (1660—1704).
Горы трупов убитых существ на охотничьих натюрмортах и в наши дни воспринимаются многими как нечто эстетическое и распрекрасное.
Многие возразят, мол зачем ворошить прошлое? Несколько веков назад, когда творили эти таланты и гении, охота считалась вполне нравственным занятием и поэтому нельзя современную мораль « натягивать» на охотничьи картины прошлого.
С таким утверждением  я категорически не согласен. Во -первых, и в те далекие времена были художники, которые понимали всю жестокость и безнравственность охоты ради развлечения и выступали против.

Например Паулюс Поттер – картина «Наказание охотника»,1647г. Паулюс Поттер (1625-1654) нидерландский художник, представитель золотого века голландской живописи. Художник умер в возрасте 29 лет от туберкулёза. Интересна эта картина тем, что в одном полотне она разбита на 14 историй, которые последовательно рассказывают о судьбе несчастного охотника, который всё же получил по заслугам.
12 сюжетных историй по бокам рассказывают о том, как и чем живёт охотник, как охотится на зверей, как расставляет ловушки, как его псы грызут загнанных животных. Все боковые истории рассказывают о мучениях и смерти лесных животных, которые оказались на пути у охотника. Два сюжета в самом центре полотна рассказывают о том, как животные, объединив свои усилия, поймали охотника с его охотничьими псами и устроили суд и казнь- собак повесили на суку, а самого охотника, после суда под председательством льва-судьи и при участии слона-прокурора, зажарили на вертеле. Картина разбита на ряд малых сюжетных изображений, наподобие иконам с житиями святых – когда на одной доске умещают множество событий. По краям – сцены всевозможных видов охоты: конной, псовой, с силками и с клетками. Всюду изображены страдания животных!

Великое полотно Паулюса Поттера говорит о том, что мир не простит человека, который ради забавы убивает живых существ. Человек, который строит козни против людей, обманывает, обкрадывает, водит за нос, причиняет страдания и т.д., будет подвержен тем же мукам охотника, так как мир, несмотря ни на что, невероятно справедлив!
Во-вторых, и в наше время охотничьи картины мастеров прошлого являются серьезным орудием пропаганды охоты в современном обществе и примером для подражания. Например, российский популяризатор охоты В.В.Панкратов издал в 2007 г. книгу-альбом “Охота в европейской живописи” , в которой рассказал о живописцах и графиках двадцати двух стран Европы, выбравших для своих работ охотничью тематику. В Интернете существует реклама заказа репродукций картин про охоту стародавних мастеров.
Более того, я проанализировал большое количество различной искусствоведческой литературы и нигде я не нашел хотя бы самой незначительной критики в адрес охотничьих художников прошлого. Ничего не говориться ни в Википедии, ни в различных каталогах и описаниях картин. Создается впечатление, что само имя известного художника уже является индульгенцией за те жестокости в отношении диких животных, которые воспевал автор. Историки искусства, музейные работники остаются невероятно слепыми по отношению к пыткам и страданиям диких животных, изображенных на картинах. Вот, к примеру, как искусствоведами описывается картина итальянского художника Паоло Уччелло « Охота в лесу»:
««Охота в лесу» (также известная как «Охота ночью» или просто «Охота») — картина итальянского художника Паоло Уччелло, сделанная около 1470 года. Это, пожалуй, самая известная картина в Музее Ашмола, Оксфорд, Англия.Картина является ранним примером эффективного использования перспективы в искусстве эпохи Возрождения, когда участники охоты, включая людей, лошадей, собак и оленей, исчезают в темном лесу вдали.» https://app.fta.art/ru/artwork/45a5f7ea4c0f632e9ffe3fe0cc93481149f2326c

Пропаганда охоты ради развлечения великими художниками прошлого- это действующее зло. Но если зло не осмыслено, не осуждено и не наказано-оно обязательно возвратится.
К сожалению, в общественном сознании охота ради развлечения до сих пор не воспринимается как порок. Характерным примером этого являются «Правила YouTube, в отношении контента со сценами насилия и неприятными изображениями»
Они запрещают демонстрацию жестокого обращения с животными за исключением охоты.
• Видео, в которых люди умышленно плохо обращаются с животными и причиняют им страдания, не связанные с традиционной или общепринятой деятельностью человека. Примерами таких действий могут быть охота или приготовление пищи.
• Видео, в которых люди без необходимости помещают животных в плохие условия, и это не связано с общепринятой деятельностью человека. Примерами таких действий могут быть охота или приготовление пищи.
• Видео, в которых представляется в положительном свете или пропагандируется отсутствие заботы о животных, плохое обращение с животными или причинение им вреда.
• Видео, содержащие откровенные сцены насилия с участием животных или неприятные изображения с ними и направленные на то, чтобы вызвать шок или отвращение. https://support.google.com/youtube/answer/2802008?hl=ru
То-есть чиновники YouTube считают охоту ради развлечения «традиционной или общепринятой деятельностью человека», наравне, например,с приготовлением пищи, что является откровенной манипуляцией.
В тех же 16-17 веках , когда многие западноевропейские художники прославляли в своих произведениях охоту, в Западной Европе традиционной или общепринятой деятельностью человека являлось сжигание женщин во время широко практиковавшейся тогда охоте на ведьм. С 1560 по 1630 год около 50 тысяч женщин было убито в Западной Европе из-за обвинений в колдовстве.И многие западноевропейские художники тогда широко изображали в своих произведениях эту «традиционную или общепринятую деятельность человека»-Франкен, Франс II. Кухня ведьм, 1606. Альбрехт Дюрер. Ведьма, скачущая задом наперед на козле. Гравюра. 1501–1502. Чарльз Рейнхарт. Испытание ведьмы на «Гусином стуле», около 1867–1879 гг. Франс Франкен Младший. «Шабаш ведьм» (1606 г.).
Однако потом человечество осознало глупость, невежественность и преступность этой деятельности и осудило ее. И навряд ли кто сейчас из современных художников ( кроме маргиналов ) захочет воспеть сжигание женщин.

Талант и гениальность не должны быть вне морали , нравственности и тем более оправдывать зло. Пришло время выставить счет всем тем художникам прошлого, которые прославляли и воспевали охоту. Пришло время осудить и саму охоту как кровавое средство развлечения.

На фото= охотничьи картины западноевропейских художников. Авторы картин , их страны и годы их жизни.

1, 2 Александр Адриансен (Фландрия), 1587-1661
3 Гюстав Курбе (Франция), 1819-1877
4 Виллем ван Алст (Нидерланды), 1627-1683
5 Якоб Билтиус (Нидерланды), 1633-1681
6 Ян Вонк (Нидерланды), 1631-1664
7 Ян Фит (Нидерланды), 1611-1661
8 Питер Пуль Рубенс (Фландрия), 1577-1640
9 Микеланджело Меуччи (Италия), 1840-1909
10 снова Ян Фит, другой вариант прочтения его фамилии – Фейт
11 снова Александр Адриансен
12 Франс Снейдерс (Нидерланды), 1579-1657
13 Абрахам Даниелс Хондиус (Нидерланды), 1631-1691
14 Адриан ван Утрехт (Нидерланды), 1599-1652
15 Жан-Батист Удри (Франция), 1686-1755
16 Ян Вильденс (Нидерланды, 1586-1653
17 Георг Ос (Нидерланды), 1782-1861
18 Пауль де Вос (Фландрия),1592-1678
19 Генриетта Роннер Книп (Фландрия), 1821-1909